最近大家有没有看孙俪最新的电视剧《安家》？剧中出现的上海老洋房（龚家花园）让该剧的热度攀升。
话说这栋老洋房一出场就不一般——身价过亿，想看房还要出具资产证明，然后才能预约半个月一次的集体看房，每次还限时俩小时。《安家》围绕着龚家花园，展开了一段大型现实魔幻主义：房主的太爷爷在几十年前出于好心，收留了无家可归的远方亲戚。
不成想在房主想卖房时，这家远房亲戚跳出来鸠占鹊巢，狮子大开口就要5000万的“搬家费”…
不得不说，《安家》中那个忘恩负义的老太太（苇青饰），演的太好了：撒起泼来“行云流水”，毫无表演痕迹。
话说苇青奶奶出演她第一部作品时就已经年过六十了，高龄出道、非科班出身还能有这样的演技，应该有不少观众误以为奶奶是有几十年戏龄的老戏骨吧~
不过在这段剧情中，还插了一段很容易被我们略过的知识点，《安家》中老洋房的设计师是邬达克，他是真实存在过的建筑设计师。话说钱钟书曾在《围城》里说过：上了年纪的人动了爱情，就如同老房子着了火，不可救药。可见的老房子虽然看上去“沉静”，可“激烈”起来格外势不可挡。
今天羊就和大家一起康一康！
—— 邬达克 ——
跟提出“少即是多”的密斯·凡德罗这类建筑大师比起来，生活在同时代的邬达克并没有成为某一风格的宗师级大师，但他本人在上海留下了超过100幢建筑，可能正是因为如此，《安家》中罗晋把他和张爱玲相提并论：
“他（邬达克）的这些建筑，跟张爱玲的小说一样，成为了上海独特的血脉，可以说没有邬达克的上海，文脉就断了一截。”
可以这么说：在全球范围内，没有任何一位建筑师可以像邬达克这样，在某一大城市内留下这么多作品，现在提到上海那些老洋房，就绕不开邬达克。
△《安家》中罗晋对邬达克的介绍，是符合真实历史的。
拉斯洛·邬达克出生于一建筑世家，自他9岁时，就会趁着学校放假在父亲的建筑公司帮忙，年仅13岁时便签下了第一份建筑合同。
不过，邬达克自小对哲学和神学更感兴趣，他的梦想是成为一名牧师，但他还是遵从了父亲的期望，年仅21岁时便攻读完了建筑系的课程，并从事相关工作。
原本邬达克可以安安稳稳的从事建筑行业，但那时正处第一次世界大战期间，谁也安生不了，建筑师又怎样，照样要上战场…
△拉斯洛·邬达克（右三）。
可是一个想成为牧师的建筑师，注定是无法成为战场上的“杀人机器”的…
“我对我的军衔并不感到特别自豪，这里发生的事情甚至看不到多少人性，我非常难过。”
—— 邬达克家书
因为战争，邬达克的腿落下了终身残疾，但好在他活了下来，从西伯利亚一路辗转逃亡到上海，重拾“老本行”，并迅速成为当年上海最活跃的建筑设计师。
可以说，是上海庇护了邬达克，邬达克也用他的行动回报了上海。
建筑大师贝聿铭老先生（代表作：苏州博物馆、北京香山饭店），之所以走上建筑设计这条路，和邬达克的影响分不开。
贝聿铭老先生曾这么说过：
“我对建筑的热爱，就来源于小时候看到国际饭店的建造。”
国际饭店是上海年代最久的饭店之一，在上个世纪三十年代有“远东（东亚、东南亚和南亚）第一高楼”之称。
△国际饭店保持“上海第一高楼”长达半个世纪之久，邬达克的巅峰之作，目前仍对外营业。
话说上海国际饭店有明显的现代主义特征，它的灵感就源自邬达克早年游历美国的经历。
△上海国际饭店（左），美国的帝国大厦（右），两座同一年代建造的建筑有些相似之处。
当然，邬达克和贝聿铭的缘分不仅于此。
邬达克留给上海最后一栋建筑，是位于上海市静安区吴同文住宅，而吴同文是贝聿铭的姑父。
虽然吴宅已经有将近90年的历史了，但用现在的眼光再看它，也没有我们印象中“老洋房”所特有的复古感，反而带有明显的现代主义风格。
△邬达克曾自信地说：“再过50 年，这幢房子的现代感还是超前的。哪怕再过100年，我相信它仍不会过时！”。
因吴宅表面贴满了绿色瓷砖，所以又被称为“绿房子”，我们可以注意到：别墅的的配色是“红绿配”，用色颇有“心机”。
△吴同文靠着做军用颜料，在颜料市场坐稳了第一把交椅，绿色对他有特殊的意义，可见邬达克相当擅长体会业主的心理需求。
话说红色和绿色互为补色，当两个同为补色的颜色搭配使用时，容易有“刺激感”，不够稳重。
但邬达克的“绿房子”降低了红色和绿色的明度和纯度，大大削弱了这对补色的“对冲”感，在视觉感受上相当柔和且稳定。
正因为如此，这座豪宅丝毫没有“土豪气”，反而有些文艺~
△别墅外部的瓷砖是灰绿色，搭配的红色系也是柔和的橘粉色，这种配色“低调”且高级。
话说“绿房子”虽然瞅着一点也没有“金碧辉煌”的做作，但在当年号称“远东第一豪宅”。
它是真的“壕”啊——虽然仅有四层楼高，但屋内竟然装了一部电梯，“绿房子”是上海第一座安装电梯的私人住宅。
△这台电梯现在还可以正常使用。
很有意思的是：吴同文除了娶了贝聿铭的姑姑外，还另外纳了屋二房——正房住三楼，二老婆住四楼，都带有观景大露台，看似对这两房太太不偏不倚；
但是，就房屋内的布局来说，居住在四楼的姨太太可以靠电梯代步，而大老婆走楼梯更方面些，貌似吴同文还是有些偏心的…
不过从这里，我们也能可以看出邬达克设计中的“心机”（两房太太各有其隐私空间，并一定程度上降低了大小老婆碰面的机会）。
不过邬达克设计的大光明电影院，在当年更有先锋感。
在上个世纪30年代，上海继纽约、巴黎、伦敦、芝加哥、东京等城市之后，成为了当时世界上最大的都市之一。
当年的上海文娱行业发展兴旺，好莱坞影片几乎和纽约同时上映，这给邬达克大展拳脚的机会。
邬达克给大光明电影院引用了世界上最先进的音响和中央空调设备，能同时容纳2000人，号称“远东第一影院”（又是“远东”第一）。
大光明电影院相当具有功能主义特征：大面积使用了玻璃幕墙，白天可以最大限度的引入利用日光，晚上可以透出电影院的内部灯光，让它在夜幕中分外醒目——既有装饰性，又“揽客”。
△每当夜幕降临，大光明电影院便可化身为巨型“灯箱广告牌 ”，现在看虽“平平无奇”，但在当年可以说气势非凡。
—— “诉说” ——
我们可以注意到：邬达克的设计不怎么符合我们心中对上海老洋房的印象，更像童话中古堡形象的马勒别墅，貌似更符合我们内心对于“老洋房”的画像。
△马勒别墅。
但邬达克的设计从不拒绝装饰，不乏温情脉脉的情调。
△邬达克的爱神花园。
爱神花园现在已经有90年的历史了，和“绿房子”一样，也是当年上海名流的私宅。
不过爱神花园的女主人显然比“绿房子”中的正房太太更“省心”——这栋豪宅是刘吉生送给妻子的四十岁生日礼物。
△刘吉生夫妇俩是青梅竹马，刘吉生一生只娶了一房太太。
据说邬达克感动于甲方夫妇之间的伉俪情深，特地在意大利定制了一座雕像，主雕像是希腊公主普绪赫，被爱神丘比特环绕——在希腊神话里，普绪赫和丘比特是一对“情比金坚”的夫妻。
△这尊雕塑是邬达克自己出资送给刘吉生夫妇的。普绪赫雕像裸露上半身，在当年颇为“大尺度”。
邬达克留下的老建筑更有复古感的同时，还相当有气势。
△爱文义公寓、武康大楼，都有简洁的立面，但装饰了水平线条。
与之对比，当年的某些小洋房的怀旧气息里就夹杂了些“落伍”和“破旧”的赶脚惹，比如说阮玲玉故居⬇。
△阮玲玉便是在这里自尽，这让这栋洋房自带传奇色彩。
当年阮玲玉的情人唐季珊，用十根金条买下了这幢三层小洋房“金屋藏娇”，阮玲玉在此度过了人生最后两年。
△张曼玉主演的电影《阮玲玉》。
就像唐季珊对待阮玲玉的感情一样，阮玲玉故居穿越历史来到现代，烟火气中带着破败，好像在诉说着阮玲玉的爱情注定无法成为童话。
上海这些“上了年纪”的老房子，经历了我们所没有经历过的风风雨雨，隔着照片好似就能闻见历史的灰尘味儿，没有“新房子”一眼就能看透的敞亮，随便挖一挖就能从犄角旮旯里扒拉出一段故事。
△除了居住用公寓以外，邬达克还为上海设计了不少学校、医院和工厂，他是有社会责任感的。
1938年，邬达克投身人道主义工作，顶着压力，庇护了大量的战争难民，公然抨击帝国主义对中国的野蛮侵略。
△邬达克参加了人道主义团体——匈牙利社团。
这些类似于邬达克设计的“老”房子，比当年响遍大上海的“靡靡之音”要缄默，但是沉下心来仔细听，它们一直在“述说”。
